März 2010

Das iHouse
„Für eine Philosophie des informierten Heimes“:

Wird der Bauherr ein überforderter / bevormundeter „Spieler“ oder emanzipierter „Programmierer“ des eigenen Heimes?

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Diese Frage ist Vilem Flusser gewidmet.

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9.3.2010
Lieber Herr Stocker,
eine wunderbare Frage, die den Geist wie den Frühling erwachen läßt. Ist es nicht eher so, das der Bauherr von Beginn an eher ein Spieler ist, denn er weiß ja gar nicht was ihn erwartet im Prozeß es Bauens. So betrachtet wird er meiner Meinung nach zum emanzipierten Spieler, im besten und positiven Sinne Mitspieler,der ein Programm vorgibt was schnell eine Vorgabe war die sich veränderten Prozeßen und Bedingungen anpassen muß. Ich meine hier nicht den Bauherren der aus verschiedenen Personen, Gesellschaften besteht, sondern den einzelnen Menschen, der selbst entscheidungsfähig ist.
Ein Bauherr passt sich an seine eigenen veränderten Sichtweisen an, insofern The Game is Open.
Grüße Robert Thomsen

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There's a - probably unintentional - play on words here, so my answer is: yes.
...
Wird der Bauherr ein überforderter / bevormundeter „Spieler“ oder emanzipierter „Programmierer“ des eigenen Heimes?
Has the client become an overtaxed / patronized "player" or a liberated "programmer" of his or her own home?
Eleganter wäre es im Englischen zu nennen, wer der Beformunder ist, aber da müsste ich dazudichten:
Has the client become an overtaxed "player" patronized by industrial whims, or a liberated "programmer" of his or her own home?
...
Kann man nicht einfach fragen:
Has the client been reduced to "playing" his or her own home...or is s/he being played?
Alexandra Staub

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2.3.2010
I am afraid in a lot a cases we talk about your first reality.
I guess there is a responsibity to teach 'them' in all sorts
of ways again and again..but also to take miss understandings very seriously. education is the answer..But offcourse this
starts with curiosity from both sides. Within my opion finding
new structures, to deal with what we name 'information',is one
of the biggest task lying in front of us..
"question of the month" is a very nice start! enjoy the day,
sigmund de jong

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2.3.2010
der hausbesitzer wird eine art technophiler wünschelrutengänger werden, um temperatur, feuchtigkeit, etcpp zu kontrollieren und optimieren.
mit spaß am ernst kann dies ein lebenslanges, freudiges lernen für die protagonisten ergeben. im urlaub gehts dann aber zur erholung ins zelt oder in die blockhütte.
Peter Petz

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2.3.2010
To play with low-tech + low-budget + down-to-earth + at hand technologies seems more interesting than to relly and depend on high-techno-specific technologies. The house and dweller can have a closer relation than a house and owner. As our houses are more than machines or empty spaces.
--
ines moreira

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2.3.2010
Hallo Florian,
die Idee, das Konzept des programmierbaren, computergestützen Hauses gibt es seit den 50iger Jahren. wenn ich recht erinnere begann es in Japan?!. In der massenhaften Verbreitung findet es erst Heute eingang in die alltägliche Architekturproduktion und dort eigentlich
in Hohem Masse in der Haustechnik. Dem KFZ gleich, bauen einige jetzt eben genau die Technik in Ihr Haus ein, die im KFZ schon seit längerem Normalzustand ist?! - Ob der Nutzer damit überfordert ist?! - Nun, wenn die Haustechnik und Haustechnische Steuerung gut ist, sollte der Comfort sagenhaft gesteigert werden koennen ohne das der Houseowner überfordert ist.
Vermutlich ist er in dem Moment überfordert, wo er sich versucht in das System einzuklinken, es zu verändern?! - In dem Fall wäre dann ein Grundwissen in Programmierung sicherlich nicht die schlechteste Beratung.
Zumindest sollten Heute doch gute bis sehr gute Softwarekenntnisse in Bezug auf die Haustechnik einem Hausmeister anheim stehen.
Aber mit der räumlichen Qualität, dem `i-space` oder `i-room` wie ich Ihn bezeichnen würde, hat die anspruchsvolle Haustechnik zunächsteinmal nichts zu tun.
Denn auch mit sehr gut GESTALTETEN Räumen sind Bauherren ja durchaus manchmal überfordert wie wir aus der Baugeschichte wissen?! - gute anspruchsvolle Raumqualitaet ist eben``raw like sushi``... und hat mit Haustechnik ja nur mittelbar zu tun.
Mit liebem Gruß, Jens

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Februar 2010

Museumsboom: Wie viel kuratiertes Museum kann Kunst tragen?
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Diese Frage ist meinem Lehrer Prof. Dr. Mark Jarzombek M.I.T. gewidmet.

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18.2.2010

Sehr geehrter Herr Stocker,
die Frage hat es in sich, weil sie doch eine gänzlich andere Frage impliziert: Wer trägt hier wen und warum? Kunst kan n viel kuratieres Museum tragen, doch will Kunst das überhaupt und braucht Kunst um Kunst zu sein ein Museum, oder braucht das Museum die Kunst um sich in seiner Existenz selbst zu legitimieren? Kunst kann ohne ein Museum existieren, denn Sie wird ja erst einmal nicht für das Museum gemacht. Wenn ja, ist dann der Künstler der moderne Staatsbeamte? Es kommen immer mehr Fragen als Antworten zum vorscheinen auf ihre Frage. Kunst trägt sicherlich das Museum, will Kunst das denn auch? Welche Aufgabe hat die Kunst und welche Aufgabe hat das Museum? Muß und kann, darf ein Museum heutzutage nicht nur ein temporäres sein ? Etwas in Form einer Galerie mit angestelltem Personal der Kunstvermittlung, ohne die Archivierung der Kunst?
Brauchen wir Museen so sehr weil die Gegenwart unerträglich geworden ist um die Gute alte Zeit zu konservieren? Immer mehr Menschen schauen sich Kunst an ohne für Kunst gebildet worden zu sein, wo bleibt die Kulturbildung.
Die Schwere der Kunst wird das Museum eines Tages erdrücken
Grüße Robert Thomsen

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17.2.2010 Mark Jarzombek

What I tried to raise in the article was that we must not see architecture as a disciplinary project in the service of higher cultural representation, but as an enterprise fractured by its own environmental compulsion. This compulsion, which had its origins in the late nineteenth century, came to find its most eloquent expression in the form of the modern museum where the goals of human comfort and art preservation are placed in a type of dialectic antagonism. Museums are all about bring people in. It is the source of its revenue. But art works require stable and usually dry environments so that the investment is protected. Condensation, I argue, is the material product of this dialectic, rendered purposefully invisible to the beholder and yet is the main ‘problem’ that the building tries to solve. Condensation is that which architecture both produces and represses. So, from that perspective, condensation, not the art work, is the true subject of the museum.

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17.2.2010 Alexandra Staub auf Facebook:

Lieber Florian,
Kunst im Museum - aber das ist doch nur ein Teil davon, was wir unter Museum verstehen. Irgendein Container, der eine Sammlung in angemessener Weise zur Geltung bringen kann - da gibt es für mich folgende Extrembeispiele - Gehry's Bilbao Guggenheim, wo eine tolle Hülle fast verbirgt, das es innen drin kaum etwas zu sehen gibt, und das Tenement Museum in New York, wo die Hülle schon das erste Exponat ist. Irgendwann kommt bei mir die Frage nach der Angemessenheit der Mittel und ob manche Museen nicht besser für andere - vielleicht zusätzliche - Zwecke benutzt werden könnten.

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12.2.2010

Lieber Herr Stocker,
als aktiver und passiver (= konsumierender) "Museumsmensch" würde ich sagen: Gut kuratierte Ausstellungen in guter Museumsarchitektur bringen Kunst erst richtig zur Geltung!

Viele Grüße
Ihr
Bernd Breyvogel

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10.2.2010 Wolfgang Bachmann auf Facebook:

Das Attribut “kuratiert” stört mich weniger, eher der immense Aufwand an Beleuchtung, Klimatisierung, Sicherheit, der inzwischen eine Laboratmosphäre für die Kunst herstellt. Museen, die mir sehr angenehm in Erinnerung geblieben sind, waren das Temporary Contemporary im LA, das P.S.1 in Queens und die Hallen für neue Kunst in Schaffhausen. Aber auch völlig vergessene alte Häuser wie die Schack-Galerie in München.

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9.2.2010 Diana Soeiro wrote:

Dear Florian,

You have introduced the question in a good way saying that "iconoclastic times are definitely gone".
To understand why is there an urge to collect everything, almost furiously (resulting in a museum boom) we must first think what is contemporary art.

Well... contemporary art is a lot of things, and some even say that it does not exist (only modern art).
But for sure there are two things that characterize it (to me): 1) the large scale prevalence, 2) fragmentation of the body (of the piece or/ and of the individual)

(That's why architecture started playing such an important role in art and it had a very important interaction with the contemporary movement in art - big/ large scale and made of bit and pieces)

So I think that the collecting attitude comes from a sense of putting things together again, the pieces.
Which is really hard because it's like trying to make a senseless puzzle (with pieces of the same artist of from different artists) that actually takes up a lot of space!

I noticed that one thing that I think it distinguishes modern from contemporary art is confidence: the moderns just wanted to do things: anything!; , contemporary artists are always very unsure of what exactly they want to do and they think and think and think...

Also the role that new technologies play in contemporary art should be considered in the sense that they allow more people to make their own work available to a wider population.
(and that can make it up for the lack of confidence)

I think that before new technologies there were a lot of people doing things but they had a hard time showing that they were doing it. Or perhaps a lot of them were not even worried about showing what they did: they just wanted to do it. Now, you can put a web page online and... in a way, you can say you're visibly a contemporary artist. And then again, you'll never know who can come across your page...

So, there's more people doing it, in a large scale, with new technologies available, showing everything in bit and pieces (fragments).
No wonder it is time to collect! I think it's a very important thing to collect it because that means that we can finally start looking at it and think about it. In my opinion that also means that we are ready for something else. For a new approach on art. That maybe will be micro, that maybe will focous more on the whole.... I don't know. But the fact that there is a museum boom, to me, it means that contemporary art.... has started its decline.

Thank you for the interesting question,
Diana

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Januar 2010

Kann an eine Kontinuität der griechisch-römischen Baukultur in Abend- und Morgenland des Mittelmeeres angeknüpft werden?
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Diese Frage ist meinem Lehrer Prof. Dr. Nasser Rabbat M.I.T. gewidmet, der mich in die Welt der islamischen Architektur einführte.
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"Da es ohnehin nur gute oder schlechte Architektur gibt, sollte auch hier nicht mit dem üblichen blinden Rekurs auf "die Moderne" reagiert werden. Es kommt allerdings darauf an, nur die besten historischen Vorbilder auszuwählen, unverkitscht ins Heute zu transponieren und mit genug eigener Kreativität zu etwas Neuem und Zeitgemäßem zu machen. Warum die besten Teile der Architekturgeschichte den lachsfarbenbetonportikusverseuchten Bausünden aus dem Katalog überlassen? Wollen wir etwa behaupten, große Kreative wie Aldo Rossi hätten keine Relevanz gehabt? Oder war andererseits Rudolf Olgiati ein schlechter Architekt, weil er gerne runde Säulen einsetzte? Vielleicht kann es ja Mancher, der gegen jede Wiederaufnahme antiker Elemente wettert, nur nicht deren Qualität ertragen. Auch in der Architektur ist es einfacher, Altes wegzuschieben als sich intensiv damit zu befassen."
Mit herzlichen Grüßen
Thomas Drexel

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26.1.2010
baugeschichtevorlesungen über griechische und römische, aber auch ägyptische baukultur sind zumeist spannend, was den schluss nahelegt, dass allgemeingültiges formuliert wurde.
problematisch ist allerdings das alte vokabular in zeitgenössige bedingungen zu übersetzen. ich verweise auf einen aktuellen artikel von christian holl – alles tektonik oder was? – http://www.news-world-architects.com/de_10_04_onlinemagazin_gitterkiste_de.html
herzlich,
peter petz

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25.1.2010
Dear Florian,
I find your email questions to be very nice tools of debate. The current question, modified, is at the heart of my scholarly interest, namely, is the classical heritage shared across the Mediterranean, and do we see in its manifestations distinct adaptations of a common heritage, before we even tackle the issue of design continuity?
This will be my answer.
Best wishes,
Nasser

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19.1.2009
peddles in www.archinect.com schrieb: pizza, pizza
(Anm. d. R.: als kleine Aufmunterung wird das Bild eingestellt)

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14.1.2009
actoolly, i even saw a gecko roamin in the acropolis area where i slipped and fell and almost broke my knees but didn't cry not even whimper because i thought pericles was well worth the pain in my knees, also in cyprus and around the levant, in the arabian peninsula....gecko be roamin' everywhere it pleases. i hope to roam like the gecko someday.
speaking of the levant...and this is for oe...lebanon and turkey have lifted visa requirements for each other. kudos to erdogan for making another sensible move. i will go see if they have a non-bureaucratically complicit veggie kebab. now we have the some other bits of the levant and northern africa....the two and a half sides of a rectangle then maybe one day, the other one and a half.......palestine, cyprus.... oe, this is a good move. or han-dy at least. hariri junior is proving to have some sense in him lately.
palestine and cyprus are in the first two and a half sides. i had a mid sentence jolt, as usual. thoughts so gnarled. also, Har Rire e
tammuz on www.archinect.com

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12.1.2010
Lieber Herr Stocker,
ich denke und an dieser Stelle geht es wirklich um das Denken, müßte erst einmal definiert werden was eine Griechisch-römische Baukultur ist. Da die Griechisch-römische Baukultur nich ohne die dazugehörige Philosophie betrachtet werden kann, sollte man sich darüber zuerst im klaren sein.
Was bedeutet diese Auseinandersetzung mit der philosophischen und gedanklichen Kultur der Antike. Hier müssen wir uns die Ästhetik genau anschauen, von Pythagoras bis Aristoteles über Demokrit und Platon. Wenn wir diesen Ideen der Kultur folgen, uns diese für heute nutzbar machen und mal wirklich mit Ideen arbeiten, ann könnte es möglich sein an der Kultur anzuknüpfen.
Die Gefahr die besteht sehe ich eher darin, das in eklektizischer Art und Weise wieder VORDERGRÜNDIGE ACHITEKTUREN entworfen werden die nicht mehr sind als Faassadendesign wie beim Berliner Schloss. Es müßten dann Fragen gestellt werden, wieviel Gültigkeit für unsere Zeit noch der euklidische Raum hat und wie ihn umdefinieren oder weiterentwickeln.
Das wäre jetzt der Beginn einer Debatte, Diskussionsforum etc., die Folgen müßte......
Die Frage ist noch nicht ausgestanden....
Mit besten Grüßen für 2010
Robert Thomsen

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11.1.2010

Lieber Herr Stocker,
über diese Frage freut sich natürlich der Kunsthistoriker! - Da wir ja ständig irgendwelche "Antike-Renaissancen" hatten (angefangen von der karolingischen Renaissance bis zum faschistischen "Klassizismus") und auch noch vor wenigen Jahrzehnten entsprechende Elemente in der "Postmoderne" zuhauf wiederfanden, kann ich nur sagen: Warum nicht jederzeit wieder?
Viele Grüße aus Weinstadt
Ihr Bernd Breyogel




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Dezember 2009

Wann verwandelt sich „il disegno*“ zum „rendering**“?
* il designo italienisch für Zeichnung, Skizze, Plan, Grundriss, Entwurf
** rendering englisch für Vortrag, Wiedergabe, Übersetzung
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21.12.2009

Sehr geehrter Herr Stocker,
es freut mich, dass Ihnen - trotz vorheriger Skepsis - unsere Ausstellung "Faszination Architekturzeichnung" zugesagt hat. Besten Dank auch für die Zusendung der Unterlagen zu Ihren "Fragen des Monats", die ich übrigens seit einiger Zeit jeden Monat mit Interesse lese.
Nun bin ich in Fragen der Architekturgeschichte nicht so bewandert wie die Kuratoren unserer Ausstellung, Frau Dr. Grötz und Herr Prof. Dr. Klaus Jan Philipp, finde allerdings Architektur und der Architekturzeichnung ein höchst spannendes Feld und möchte Ihnen gerne eine Antwort geben: In unserer Terminologie zur Ausstellung bezeichnet "rendering" die am Computer generierten Bilder von Architektur. Den Begriff "disegno" haben wir für diese Ausstellung nicht verwendet, da er kunsttheoretisch recht komplex ist. Holzschnittartig zusammengefasst: "disegno" ist weit mehr als "Zeichnung", sondern bezeichnet das Sichtbarmachen einer künstlerischen Idee (d. h. auch eine am Computer generierte "Zeichnung" kann "disegno" sein).
...
Mit den besten Grüßen
Ingrid-Sibylle Hoffmann
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15.12.2009
Anm. d. R.:
Auf dem Thread auf Architnect USA gab es eine unerwartete "Antwort". Es wurde eine Werbung geschaltet, die indische Visualisierungen bewirbt: " Tired of clumsy CAD Providers? Try TMG!"



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14.12.2009
Sehr geehrter Herr Stocker,
ein Blick in Wikipedia sowie in den on-line Katalog des Zentralinstituts für Kunstgeschichte hätten Ihnen leicht helfen können. Hier einige Auszüge:
Disegno (ital.), von lat. designare (bezeichnen, zeichnen, im Umriss darstellen), bedeutet Zeichnung sowohl als künstlerische Idee, Entwurf, geistiges Konzept in einem religiösen Sinne.
Grundlegend dazu: Wolfgang Kemp, Disegno: Beiträge zur Geschichte des Begriffs zwischen 1547 und 1607, in: Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft, 19.1974, S. 219-240
Rendering is the process of generating an image from a model, by means of computer programs. The model is a description of three-dimensional objects in a strictly defined language or data structure. It would contain geometry, viewpoint, texture, lighting, and shading information. The image is a digital image or raster graphics image. The term may be by analogy with an "artist's rendering" of a scene. 'Rendering' is also used to describe the process of calculating effects in a video editing file to produce final video output.
Gegenüber dem disegno ist rendering also etwas schlicht auf das Herstellen von Bildern im Rechner Beschränktes. Disegno meint beides – die künstlerische Idee sowie die zeichnerische Ausführung. Jedes rendering setzt ein disegno (im Sinne von künstlerischer Idee) voraus. Vom rendering, bei dem der Rechner bloßes Hilfsmittel ist, muss das computational design unterschieden werden, bei dem es – holzschnittartig formuliert – um die Generation von Formen im Computer geht ( siehe: Achim Menges und M. Hensel (eds.), Form Follows Performance: Zur Wechselwirkung von Material, Struktur, Umwelt, ArchPlus No. 188, ArchPlus Verlag, Aachen. 2008.
Mit freundlichen Grüßen
Klaus Jan Philipp und Susanne Grötz

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10.12.2009
Antwort:
"Il designo" ist fachmännischerer und unanschaulicherer, für Architekten geradezu einfacherer, für Laien hingegen nicht oder kaum verständlich. "Il disegno" ist keine reine Architektenangelegenheit mehr. "Il disegno" wird zum rendering wenn es keine reine Architektenangelegenheit mehr ist (und der Architekturvermittlung dient).
Mit freundlichen Grüssen,
Lorena Valdivia

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9.12.2009
Lieber Herr Stocker,
mit der Frage haben Sie sich selbstübertroffen und ein Faß ohne Boden geöffnet, in meiner Interpretation. Eine Zeichnung läßt sich nicht in eine Zeichnung, eine Zeichnung, eine Zeichnung übersetzen. Zeichnung ist Zeichnung eine mögliche interpretative Übersetzung wäre ein Gebäude, doch ein Rendering ist eine Übersetzung, in was? Eine Wiedergabevon was? Ein Rendering ist eine bildnerische Ausformulierung einer fiktiven, gedachten Architektur. Aber ist Sie das wirklich als fertige Wiedergabe? Ihr fehlt etwas als Darstellung, Materialität. Die Strukur eines Striches in der Zeichnung kann vielmehr Informationen über die materiallität liefern als ein Rendering, denn das ist hermetisch und Hermeneutisch abgeschlossen.
Eine Zeichnung liefert die Idee von etwas, das Rendering gibt es wieder. Ein Rendering stellt eine Architektur dar die niemals so sein wird wie sie dargestellt wird, ein Rendering ist im moralischen Sinne die Lüge die den Kunden kauft ,mit etwas was er niemals so bekommt, weil Material physisch ist. Die Skizze, Zeichnung liefert nur eine nicht näher definierte Idee von Raum, von der ich nicht enttäuscht sein kann weil ich sie mit so unendlich viel Eigeninterpretationen füllen kann.
Gruß Robert Thomsen

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schwarz| 09.12.2009 23:46 Uhr
weiss
ich finde sehr gut diese "täuschungen" einzuschränken, also wettbewerbsleitungen zu "downgraden".
aber was ist das ziel ?
vielleicht damit auch dann entsprechend die planer reinzubringen, die für solche darstellungen stehen ?
jeder weiss das eine "vereinfarchte schwarz-weiss-skizze" dreimal so aufwändig ist wie eine farb-show
Antwort auf thread im Baunetz:

(Siehe Thread Baunetz Anm.d.R.) Leider eine Anonymer Beitrag aus dem Thread im Baunetz auf die veröffentlichte Frage mit folgendem Zusatz:

Florian Stocker| 07.12.2009 17:43 Uhr
„il disegno“ vs „rendering“
Die Wettbewerbskultur lebt verstärkt von Rendering. Das Bischöfliche Ordinariat der Diözese Rottenburg Stuttgart untersagt bei Wettbewerben Renderings und fordert Schwarz Weiß Darstellung bei Plänen und handgezeichnete Perspektiven.
8.12.2009

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Hallo Herr Stocker,

die Frage lässt sich mit einem Wort beantworten:

Nie!

oder mit Beuys antworten:

"Ich denke sowieso mit dem Knie."

Sonnige Grüße
Thomas Kölschbach

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8.12.2009